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文艺复兴时期名画赏析:达芬奇《圣母子与圣安妮》解读

 
作者:匿名      时间:2019-11-07 17:09:10    阅读量:4603
 

摘要:绢本水墨《寒江独钓》台北故宫博物院藏无画处皆成妙境——论中国画的“空灵妙境”作者:佚名画家往往都有这样的经验:作画必先立意,而后笔墨为之,意为画之灵魂,笔墨为画之体貌,画家历来都是以意使笔墨,笔生气,


巴黎圣母院和圣安妮意大利达芬奇油画在船上

这幅画描绘了圣母玛利亚的母亲,圣安妮,抱着圣母玛利亚坐在她的腿上。基督抱着一只羔羊,试图骑它。他仍然顽皮地看着他的母亲,而她的祖母正对着她可爱的小孙子微笑。整个画面洋溢着圣家族幸福的快乐心情。画面结构的严谨和人物行为的和谐是前所未有的,被誉为艺术奇迹。他的构图原则和柔和烟熏的笔触极大地影响了佛罗伦萨艺术界,米开朗基罗和拉斐尔从中受益匪浅。

列奥纳多·达·芬奇擅长通过交换木炭和调色剂来绘画。他的素描经常充满图像,光线柔和,立体感强。这幅画似乎蒙上了一层薄雾,处女和女儿在这雾蒙蒙的环境中相对微笑。此外,画家选择了青色的纸张,所以炭笔形成的朦胧感在月光下又有了一种大气感。

如果我们仔细观察这幅生动的画作《圣母和圣安妮》,我们会发现达芬奇的《圣安妮和圣母》有着不同的眼睛,圣安妮是善良的,圣母是神圣的,圣子是超越年龄和活动的爱和坚定的。这种细致的描绘将这幅画与其他家庭场景区分开来,那些看到他的人会立即感到它与众不同。它也充满了难以言喻的神圣和辉煌。

达芬奇于1500年前往曼图亚和威尼斯,并于1503年返回佛罗伦萨。随着共和制度的恢复,文化氛围一度活跃,米开朗基罗、拉斐尔等杰出人物相继出现在画坛。他向公众展示了这幅精心构思的《圣母和圣安妮》草图。

尽管板上的油画与当年的素描概念相同(油画现藏于巴黎卢浮宫美术宫,尺寸为168×130厘米),但显然不如素描亲切而富有诗意。这主要是因为文字的排列过于局限于画面的构成,形式感被更多地考虑在内。在这里,画家让圣母玛利亚坐在她母亲的腿上。虽然她的祖母圣安妮也很年轻,但她仍然觉得圣母玛利亚的身体太大了,她承受不了这么重的重量。但是圣安妮脸上的笑容是冲着顽皮的小孙子——耶稣(耶稣正从他母亲的手里挣脱出来,想要骑在羔羊身上。)又发出,圣母像坐在安乐椅上,毫不介意地伸手拥抱耶稣。这种情感传递不是很协调。虽然人物处理得很紧,但他们看起来并不自然和生动。像圣家族这样的圣经主题最常用于宗教壁画,并且因人而异。画家有他们自己的表演特点。达芬奇在这幅油画中的重点是圣安妮的形象,尤其是她面部表情的精心雕刻。尽管他的女性微笑公式再次暴露在这里,作为列奥纳多·达·芬奇现实主义的最高审美理想,他几乎像对待自然界中所有未知的奥秘一样追求它。他曾经说过:自然如此受人们的欢迎,有如此多不同种类的树,即使是同一物种的树也永远不会遇到完全相似的树,...人们永远不会遇到一个和另一个完全一样的人。达芬奇要求画家成为自然之子。在他看来,科学和艺术都属于理解世界的过程。这也是意大利文艺复兴时期绘画的价值。

我不知道这幅画是黎明还是黄昏。它用黑色的外袍、柔和的轮廓和模糊的边界覆盖一切。它有足够的时间。它就像一种生物,由我们滋养和安慰,从而帮助我们从一种状态过渡到另一种状态。从白天到黑夜,从黑夜到白天,从童年到成年,从老年到纯真。光线的变化解放了我们的限制。风景的线条在摇摆。并非一切都完全固定。大纲的线条承认它们不足以建立真正的存在感。它们会溶解。但是这些生命仍然存在。事实上,正是他们的不稳定感让他们活了下来。莱昂纳多观察了自然现象,观察了它的不断脉动,以及它存在的变化和不变性证明。有一个女人,另一个更年轻的,躺在她的腿上,然后一个孩子在她怀里。还有孩子抱着的羊。根据资历和季节,角色们一个接一个地微微弯曲,有着相似的笑容。从一开始,这些表达就在一个特殊的家庭中传播。

母亲圣安妮正在看她的女儿。玛丽亚,看看你的儿子,耶稣。她必须让他长大后离开家。但他现在在这里,玩着羔羊,抓着它的耳朵。他的动作非常自然,就像任何刚刚发现新玩具或玩伴的孩子一样,它们是自发的。他抓起它,转身给他妈妈看。但是这个孩子不一样。他知道自己的未来。他象征着“上帝之路”我们周围的世界是圣经的直观表达,不多也不少。他对这些的理解就像一本打开的书。他的同伴是一种熟悉的动物,也是无辜的象征,是传统上献身于上帝的受害者。我们在这里看到的是一幅献祭的图像,一幅描绘正在准备的仪式的图像。

列奥纳多·达·芬奇强调婴儿和他母亲身上的光,而不仅仅是他们的脸。他还指出了他们的意识水平和天堂投射在他们思想上的光可以达到的境界。在照片中间,他们交换了眼神。在任何日常生活场景中,孩子总是会寻求母亲的认可或关注。在这里,他平静地向她展示了他未来必须面对的一个形象。这样做的时候,他实际上告诉了母亲她已经知道的事情。然而,他邀请崇拜者理解这幅画不仅仅是描绘家庭成员幸福的场景。他用上帝的羔羊来代表基督的死亡,并以这种方式宣布了历史不可避免的发展。

这几个人关系密切,但他们即将分开。从不同角色之间不稳定的联系,人们可以猜测即将到来的分离,尽管他们的身体形成一个金字塔。一束阳光照耀着大地,温暖着大地。这个场景是一个平静的三角形,保护那些知道如何建造它的人。但它不会持续很久,至少在地球上不会。时间会占上风,以温和而固执的方式打破这些看似永久的局面。是时候了:光线变暗,夜晚的生物开始骚动,画家享受这一刻,因为它让一切出现和消失。我们必须抛开白天,放弃黑夜。我们总是在移动,总是在两种现实之间,在天地之间。一个故事结束,另一个开始。

远处,群山高耸入云,呈淡蓝色。那里的空气似乎变得越来越重,慢慢呈现出真实的形状,最后变成那些巨大的岩石,那里什么也没有生长。这幅画似乎回到了时间的黎明。这里的三代象征着更伟大的东西。我们几乎可以看到这些雄伟的山峰变成石头,然后颜色变浅,形成海河湖。景色中的黑水开始自由流动,灌溉着平原。石头已经向他们屈服了。棕色土地被水软化并开始发芽。肥沃的土地带来生命。在这些神圣的雕像附近,一棵黑树开始生长,显示出他们周围的土地有多肥沃。他们的呼吸就像微风吹过树叶。光影笼罩着这幅画,描绘了人和事物之间没有明显的区别,而是不断地指示着一切事物的共同本质。

列奥纳多·达·芬奇向世界提问,寻找世界上本质上统一的规律。宗教教条没有给他一个真正的答案。他坚持在阴影中挖掘,那里没有魔鬼,没有魔鬼的踪迹,只有他自己的无知和短视。对他来说,黑暗不是邪恶的避难所,而是他同时代人害怕的东西。事实上,这是一个为加深对世界的理解而战的地方。他将继续他的探索之旅。

有太多的问题要问,太多的技术需要完善和想象,太多的挫折,死胡同和徒劳的计划。一粒沙子里可以找到一个世界。光明和黑暗之间微妙的平衡支配着自然界,就像它支配着人类理性最微妙的一面一样。

在圣安妮和麦当娜的脚下,大地裂开了,这使得图像更加遥远,在我们和这些角色之间形成了不可逾越的距离。我们被召集到山坡上来,看看慢慢建造的历史层,回忆它们的形成过程。各种形状被分解和再生。似乎有一个奇迹般的运动推动着一个复杂的机器,在这个机器中,出生的纽带逐渐将母亲和女儿、女儿和儿子、儿子和羔羊,以及人类和地球远近联系起来。观众会走近,然后走得更远。我们还没有完全理解正在发生的事情。我们从未在其他地方见过这样的表演。在列奥纳多之后,一切都不再一样了。

对未来的思考通过这些人的头脑,变成一个微笑。一些耳语使他们的脸上充满了活力,然后消失在暮色中。

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