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有人贬我的画临摹,但我的临摹是有创造性的

 
作者:匿名      时间:2019-10-30 17:42:42    阅读量:136
 

摘要:有人贬我的画临摹,但我的临摹是有创造性的成忠臣我自小就对中国画文化一往情深。中国画的审美内涵是由不同的审美空间来作为支撑,尤其是既定的审美空间密度过大的情况下,更加是必要的。在人格及道德没落的中国艺术


有些人批评我的画,但我的画很有创意。

程陈中

从小,我就深深地依恋着中国画文化。在我对艺术实践的长期探索中,我总是以传统为指导。几十年来,我不断探索徐渭、陈洪寿、八大、石涛、黄慎、任伯年的法律。在此基础上,我寻求变革和发展。就视觉构图而言,我的作品以线条和色彩为核心。不管是线条还是颜色,它都是传统的“东方国家”。我们知道,中国传统绘画,由于其传统的公式,其笔墨规则的变化,以及在中国艺术发展的漫长历史中编织的审美空间的密度,都太高了。对于一个画家来说,想要有一幅小画是一个奢侈的梦想,在艺术上很难留下自己的足迹。

中国画的审美内涵是由不同的审美空间支撑的,尤其是当既定的审美空间密度过高时。像许多传统画家一样,我也受到芥菜种子园和三溪会馆绘画的启发。自清代诞生以来,这些绘画一直是一套难以超越的典范,影响了几代人,具有划时代和开拓性的意义。许多著名艺术家齐白石、黄洪斌、潘天寿和邵岩都受到了他们的影响。然而,由于时代的限制,这些画只能由木头和木头制成,不能反映中国画的韵味。因为这些画都是木刻复制品,由于缺乏油墨和色彩,许多学会使用模型的人无法表达中国画沉闷的风格,因为他们在复制和学习时没有很好的技巧和理解能力,而且画硬而呆板,毫无生气。

我在借鉴前人,尤其是任伯年水墨的基础上,运用这些优秀的水墨再现了这些绘画图案的原貌,拓展和更有效地延伸了这些绘画图案的中国水墨艺术的文化内涵。我用传统的笔墨再现这些作品,不仅在造型、色彩、笔墨等外观上,而且通过作品揭示文人画传统与生活审美倾向的融合与结合。我把前人的笔墨技巧中的各种点和线结合起来,产生了一种特殊的节奏和美感,并用它们来复制这些木刻乐谱。在油墨的使用上,它充满了古老的方法,以优雅为主题,清洁隐含在色彩的使用中。五颜六色但不庸俗,美丽但不挑剔,色彩高贵而古老。世上没有华而不实和庸俗的东西。

基于当代人的责任感和良知,我用上一代的毛笔和墨水来复制这些木刻文字的本来面目,并改变毛笔和墨水的语言。有多少知道如何绘画的人知道这是一个非常困难的挑战。然而,世界如此之大,以至于到处都有鸟。对许多学过绘画的人来说,这些画很熟悉。他们不能从更深的意义上理解和欣赏,但是通过模仿他们来贬低你,从最初的吐口水,到断章取义的判断攻击,甚至无聊的混乱。这并不奇怪,因为我很清楚自己的水平,不客气地说,我的笔墨技巧在今天的绘画世界里任何绘画都只能比拟,有不听话的,骡子,马,可以拉出来溜。

程陈中:中国美术家协会会员,中央文史博物馆书画研究所研究员,国家一级美术师。在中国艺术界,人格和道德都在下降,文人的正直得到了维护。独自挑战邪恶,它开启了会说话的作品的序幕。他的作品被吴冠中和石叔清誉为最具艺术价值和收藏价值的作品。

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